能称“胡琴圣手”者，当是众多高手中的佼佼者。
杨宝忠，任职天津戏校。杨派三绝中的胡琴。
有非常高超的操琴技艺，胡琴伴奏创造性地发展出“密不透风”的裹腔拉法。
更有建树在于，杨派老生的形成，有杨宝忠的很大功劳。杨宝忠教唱杨宝森；杨派胡琴伴奏别具一格，胡琴尺寸积极，唱腔尺寸平稳，一静一动，一张一弛，相濡以沫，相得益彰。这才当得起杨派声腔中胡琴一绝。
在杨宝忠先生的著作中，有明文记载，李慕良先生初给马连良拉伴奏，此时杨宝忠先生即将离开马连良。杨宝忠曾悉心教授李慕良伴奏的拉法。
座下弟子众多，王鹤文，赵建华，李亦平。。。
汪本贞，裘先生的琴师。操琴技术功力出类拔萃，无人能出其右。同样的过门，汪先生拉出来穿云裂帛，金石声震。裘先生曾换了几个琴师，没人能拉出那种气势。今天，天津人民广播电台存有的京剧录音（大 探 二），很好地记录了汪先生的伴奏。用“石破天惊”形容听觉感受，一点不为过。能把京胡声音记录这么好的录音，当为稀有。
座下弟子，大名鼎鼎宋士芳。
京剧曲牌目录大全？曲牌 合头 大字牌子 混牌子 清牌子 干牌子 吹打曲牌 胡琴曲牌 小开门（西皮） 小开门（二黄） 小开门（反二黄） 八岔 八板（胡琴曲牌） 柳青娘（胡琴曲牌） 海青歌 万年欢（胡琴曲牌） 哭皇天（胡琴曲牌） 柳摇金（胡琴曲牌） 夜深沉 工尺上（胡琴曲牌） 傍妆台（胡琴曲牌） 笛子曲牌 小开门（笛子曲牌） 朝天子（笛子曲牌） 万年欢（笛子曲牌） 山坡羊 汉东山 春日景和 川拨棹 老八板（笛子曲牌） 哭皇天（笛子曲牌） 柳摇金（笛子曲牌） 节节高（笛子曲牌） 傍妆台（笛子曲牌） 哪吒令（笛子曲牌） 唢呐曲牌 水龙吟 将军令 哪吒令（唢呐曲牌） 一枝花 大柳摇金（唢呐曲牌） 柳摇金（唢呐曲牌） 节节高（唢呐曲牌） 傍妆台（唢呐曲牌） 小傍妆台 梆子吹打 柳青娘（唢呐曲牌） 水声 点绛唇 粉蝶儿 新水令 哭相思 急三枪 小锣急三枪 双三枪 批 哭批 香柳娘 六玄令 小锣六玄令 水底鱼 窣地锦裆 出队子 风入松 朱奴儿 小朱奴儿 泣颜回 一江风 粉孩儿 园林好 江儿水 清江引 神仗儿 醉太平 朝天子 普天乐 千秋岁 五马江儿水 尾声 海笛曲牌 吹腔 十三咳 十三“一” 五音联弹 南锣 娃娃 琴歌 山歌 吟诗 柳枝腔 银纽丝 云苏调 花鼓调 凤阳歌 鲜花调 滩簧调 山歌小调 ?常用的京剧曲牌有： 01.西皮小开门：京剧胡琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗、先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作，如《宇宙锋》中秦二世的升殿等。有时也可以配合一般动作，且不限于人物身份，如《空城计》中的老军扫街，《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏「西皮小开门」。 02.胡琴曲牌：京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时也经常使用。由于胡琴等弦乐器操作灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上的运用比笛子曲牌更为灵巧。胡琴曲牌大部分是从昆曲用的笛子或唢呐曲牌移用过来，如「小开门」、「万年欢」、「柳摇金」、「山坡羊」、「川拨棹」、「傍妆台」等。也有来自民间丝竹乐曲的，如「花梆子」、「东方赞」、「小磨房」、「海青歌」等。这些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各种定弦的特色和演奏时的弓法、指法的运用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往会出现更为新鲜的效果。 胡琴曲牌又名丝弦曲牌，一般不用锣鼓伴奏，有时只用单皮鼓或大小堂鼓击奏花点。丝弦曲牌也有只用弹拨乐器演奏而不要用弓弦乐器的，这是为了表现某种特定的情调，如《空城计》中诸葛亮在城楼抚琴所用的「琴歌」等。 03.吹打曲牌：凡唢呐曲牌中的清曲牌、笛子曲牌，均称吹打曲牌。 04.干牌子：干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，后来改唱为念，去其曲调，仅留下锣鼓伴奏的部分，以锣鼓的音响节奏来衬托干念台词的节奏，如「水底鱼」、「扑灯蛾」、「四边静」、「金钱花」等都属此类。这种干牌子有时也去其念白，仅以锣鼓节奏来配合舞台上特定的身段动作。 05.大字牌子：京剧曲牌依其配器形式的不同，形成不同的类别，凡带有唱词，以群众齐唱形式出现，并有唢呐加锣鼓伴奏的曲牌，就称为大字牌子。所谓大字就是曲词，过去的工尺谱，是把曲词用大的字体写在中间，而曲谱是附在大字旁边的，故名。又称混牌子、混曲牌、锣鼓曲牌。 06.混牌子：凡把大字牌子去掉歌词，仅由唢呐吹奏曲调，并加锣鼓伴奏的，称为混牌子。 07.清牌：凡把混牌子减去锣鼓，仅由唢呐吹奏的曲调，称为清牌子。 08.八板：京剧胡琴曲牌，「八板」又名「老八板」，是我国民间流行很广的器乐曲。京剧多用于活泼轻松的舞蹈场面，如《红娘》中的扑蝶（用西皮），《桑园寄子》中的绑子（用二黄），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏「八板」。 09.八岔：京剧胡琴曲牌，「八岔」是从八个曲牌里选出八个乐句，经糅合联成一个完整的曲牌，因而得名。「八岔」的曲调顺畅，旋律优美，音调与四平调相近，故多用于四平调或二黄原板的前面。如《梅龙镇》、《问樵闹府》等剧，均用「八岔」伴奏。 10.二黄小开门：京剧胡琴曲牌，用法与「西皮小开门」相同，只是用于二黄戏中。如《贺后骂殿》中的赵光义和《大保国》中的李艳妃上场，以及《问樵闹府》中范仲禹酒醉被送往书房，《清官册》中寇准更换服装等处，均奏「二黄小开门」。 11.反二黄小开门：京剧胡琴曲牌，不一定用于唱反二黄的剧中，而是与正二黄的小开门变换使用。如《贵妃醉酒》中高、裴二力士及宫娥们向杨玉环进酒时，即奏「反二黄小开门」。
京剧中借用昆曲的曲牌，音调唱法还和昆曲一样吗？应＂幽燕行客＂邀答！
京剧中借用昆曲的曲牌，音调唱法还和昆曲一样吗？
二百多年前徽班进京，产生了京剧四大名派，京剧融汇了昆剧和秦腔的精髓，使京剧独树一帜，昆剧和秦腔功不可没、你咋一听来，总有昆剧和秦腔的韵味。这叫象他们，又不全象，如全象，否则就不叫京剧了。
京剧唱词道白就是北京话，有些道白就不能用普通话。如＂更＂读＂金＂、如＂书＂读＂须＂，如按普通话就不是京剧，样板戏保留了京韵味，融进地方戏歌剧的精华，将道白改成了普通话。
传统京剧道白声腔模拟昆腔，因昆腔来于江南，昆剧道白一般人听不懂，京剧就好懂。
所以说，京剧借用了昆曲曲牌加以变化，道白形似昆腔，字音是京韵、京剧似昆曲秦腔高亢，小生唱腔高亢处多是假声，念白也要气运丹田，它区别于地方戏和歌剧歌曲的唱法。
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京剧是讲板腔还是曲牌，为什么？京剧是既讲板腔，又讲曲牌。
但曲牌形式远多于板腔。
京剧板腔主要分西皮与二黄。也有由西皮与二黄派生出来的其他腔体。如南梆子，高拨子等。
西皮有西皮导板，原板，慢板，跺板，快板，流水板，二六，快二六，散板等构成成套腔体。西皮唱腔高亢，激昂，明快，流畅。如《断桥》的“杀出了金山寺，，，，，，"。《沙家浜》中的"朝霞映在阳澄湖上，，，，，"。
二黄的板式主要有导板，原板，慢板，回龙，散板，碰板，二六。样板戏戏中还创编出快二六。二黄的腔调较深沉，浑厚，稳健，舒展。如《驾后骂殿》中质问赵光义的唱腔。《沙家浜》中的"听对岸，响数枪，，，，，，“。《罗成叫关》中的“勒马停蹄站城道"等
由于西皮多在高音区，二黄低音区较多。所以京剧有“男怕西皮，女怕二黄"之说
还有西皮，二黄的反调。行腔上都较原调低。主要用来表现人物低沉，悲痛情感。如《彝陵之战》中的"哭灵牌"，《野猪林》中的"大雪飘"等。
南梆子成套唱腔，高拨子成套唱腔。如《杨门女将》中的“风萧萧，雾漫漫，星光惨淡"。《徐策跑城》中的上殿，《交响音乐沙家浜》中的尾声“乘东风，荡鸟云，红霞万丈"等。
吹腔，柳枝腔，银纽丝，风阳花鼓调。多是大靠武生，孙悟空唱腔用的多。比如《挑滑车》，《闹天宫》等很多戏都用了吹腔。《小放牛》等用凤阳花鼓调。
曲牌很多说不全，主要有，西皮，二黄小开门，京八岔，柳青娘，夜深沉，海青歌，银纽丝，哭皇天，哪吒令，点绛唇，朝天子，哭皇天，柳摇金，万年欢，粉蝶儿，小锣急三枪，小锣六弦令，南锣等。大家看京剧时稍加注意看曲牌名结合听就行！